内容提要

贺立言的水彩向来有闹劲，很随机、大胆的使用颜色和线条，不属于规矩的一路，看过总是有娱情、提气的感觉。今年去他的工作室闲聊，很讶异的看到的一批大幅面的黑白水彩画，其方法、情调一反常态，出奇的安静和单纯。 本来，水彩与水墨就其材料性能而言，两者有天然的相通。故近世以来展开

贺立言的水彩向来有闹劲，很随机、大胆的使用颜色和线条，不属于规矩的一路，看过总是有娱情、提气的感觉。今年去他的工作室闲聊，很讶异的看到的一批大幅面的黑白水彩画，其方法、情调一反常态，出奇的安静和单纯。 本来，水彩与水墨就其材料性能而言，两者有天然的相通。故近世以来西画传入中国就容易与中国水墨画通融，如海上画派、岭南画派都接触与吸收过水彩的表现方法、特点而另开新局。时至今天，水彩画有意靠向水墨表现者已大有人在，其格调、手法都在一定程度上（如声腔韵味）凸显了水彩画的中国身份，拓展了水彩的表现天地（如书写与意境）。 贺立言过去用颜色作写意表现性的风景水彩，从形态来讲，似中国的水墨精神，这回的无声黑白，已俨然从外在、内心处更直白的诉求了中国的水墨意境。看得出这是贺立言精神深处的美学向往。收起